La Kodachrome 64 tenía una curva casi plana en las sombras — los negros nunca eran absolutos. Leiter no buscaba drama tonal sino armonía. La curva de este perfil refleja esa filosofía: sombras abiertas, luces preservadas, medios luminosos.

La Kodachrome 64 era una película de diapositiva con grano extraordinariamente fino — el más fino de las películas de color de su época. En las impresiones de Leiter el grano es prácticamente invisible. Este perfil lo preserva en su mínima expresión.

Los negros están levantados — ningún parche llega al negro absoluto. Los blancos tampoco clipean. Toda la información vive en el centro del rango, suave y contenida.

La rueda más equilibrada de los autores de color. Los segmentos son relativamente cortos y uniformes — ningún color domina agresivamente. Leiter no manipulaba el color: lo contenía y lo armonizaba.

Leiter usaba varias cámaras pero el Voigtländer Prominent era uno de sus favoritos — compacto, con ópticas de muy buena calidad y un carácter de color particular. No le interesaba el equipo en sí: le interesaba poder moverse despacio por Nueva York sin que el equipo fuera el protagonista.